Contradanza de cetina.

Las fiestas de San Juan Lorenzo de Cetina viviran hoy su día grande con la celebración, por la noche, de la Contradanza.

Viernes 19 de mayo 2006.

Contradanza de Cetina.
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Contradanza de Cetina: orígenes y descripción:

Los
primeros datos sobre la Contradanza, aunque algo inciertos, ya que
aparece con el nombre de «mojiganga» son de un cronista que relató las
fiestas de Cetina en 1751.

Y el cambio de «mojiganga» a su actual
nombre de Contradanza pudo ser en el mismo siglo XVIII, ya que estaba
de moda un baile de salón con este nombre, procedente de Francia, aunque
su origen etimológico debe originarse en el vocablo Inglés «country
dance» (baile del campo), posiblemente introducido en España por la
dinastía borbónica.

En la actualidad la Contradanza es un
espectáculo realizado por nueve hombres jóvenes, cuatro de ellos
vestidos con trajes negros y adornos sobrepuestos en blanco, los otros
cuatro llevan trajes blancos con los adornos en negro, los ocho cubren
su rostro con caretas y el noveno lleva un traje rojo con flores y
puntillas blancas, la cara la lleva tiznada haciendo el símil de
patillas, bigote y perilla, también lleva una gran boina roja con una
borla colgante. Este personaje por nombre «el diablo» es el que dirige
el baile, y completa todas las mudanzas o cuadros plásticos realizados
en la oscuridad, ya que se elimina la iluminación eléctrica, y solamente
acompañados por diez «hachas» o antorchas encendidas, fabricadas para
el efecto con cuerdas trenzadas y embadurnadas con «pez».

La
duración del espectáculo es variable dependiendo del número de mudanzas y
«escuches» realizados, en la actualidad una treintena de mudanzas y un
«escuche» cada cuatro de ellas, por lo que el tiempo empleado en la
representación es ahora de una hora y media aproximadamente.

Las
mudanzas que componen el espectáculo imitan formas plásticas y llevan
los nombres que representan como: «El dios de las aguas» (Neptuno), «Los
arcos», «El retablo», «La silla», «Las tijeras»,»La cama»,»La
peana»,»San Pascual Bailón», «San Juan Lorenzo», «San Miguel», «Batán
por alto», «El castillo», «La vuelta de la campana», etc. Después de la
representación de esta última mudanza nombrada, comienza una pantomima
denominada «el afeitado y la muerte del diablo», en la que el diablo
sentado en una silla, y los contradanceros bailando se acercan uno tras
de otro, portando sucesivamente una toalla, una vacía, una jarra, y
jabón; luego los siguientes lo preparan para el afeitado, le retiran los
utensilios y el último le pide la bolsa del dinero, a lo que este se
niega, le amenaza mostrandole una navaja de barbero, que luego «afilará»
en las posaderas de otro contradancero y tambaleandolo, le vuelve a
solicitar la bolsa que le da posteriormente, y este la esconde entre el
público.

Aparenta matar al diablo, que cae al suelo y después
de hacer ver que está bien muerto, le llora llamando al resto de
contradanceros, con los que pasea al diablo levantado por encima de los
hombros de los demás, con las hachas levantadas. Lo dejan en el suelo y
este «resucita», finalizando la contradanza con un baile más rápido como
de apoteosis final.

La música de la Contradanza, es de aspecto
repetitivo, con una mínima variación en los momentos de los «escuches» y
es acompañada por clarinete y tamboril, en otros momentos ha sido
interpretada con más instrumentos de viento, y en 1981 se recogió
fonográficamente en disco en la Segunda Muestra de Folklore Aragonés,
por Guimbarda.

Acercaros a la VILLA DE CETINA

Estudiantina. Tuna.

Estudiantina. Tuna

Grupo de estudiantes que sale
tocando diferentes instrumentos por las calles de la población en que
estudian, o de lugar en lugar , para divertirse, para dar audiciones
artísticas, o simplemente para recoger dinero.

Composición propia para ser interpretada por estos grupos de estudiantes.

Comparsa carnavalesca que imita en sus trajes los que usaban los estudiantes antiguos.

Sitio de una estudiantina: «Queretaro»
ESTUDIANTINA

Introducción:

Por las calles de Madrid
Bajo la luz de la luna
De Cascorro a Chamberí
Pasa rondando la Tuna
Su alegría y buen humor
Son en la noche abrileña
Como un requiebro de amor
A la mujer madrileña
Asómate, asómate al balcón
carita de azucena
Y así verás que pongo en mi canción
Suspiros de verbena
Adórnate ciñendote un mantón de la china, la china
Asómate, asómte al balcón a ver la estudiantina

Clavelitos rebonitos del jardín de mi Madrid
Madrileña no nos plantes
Porque somos estudiantes
Y cantamos para tí

Asómate, asómate al balcón carita de azucena
Y así verás que pongo en mi canción
Suspiros de verbena
Adórnate ciñendote un mantón de la china, la china
Asómate, asómte al balcón a ver la estudiantina

Sinfonías de Beethoven. Página buena.

En internet podemos ilustrarnos con todo aquello que nos interesa. En música hay mucha información y páginas buenas que nos van a informar de todo que nos interesa.

Sinfonías de Beethoven. Página buena. IR PAGINA. FUENTES.

Primera, Opus 21 (1800)
Segunda en Re Mayor, Op.36 (1803)
Tercera en Mi bemol Mayor : Op.55 (1804) “La Heroica”
Cuarta en Si bemol Mayor: Op.60 (1806)
Quinta Op.67 (1808)
Sexta Op.68 (1808)“Pastoral”
Séptima en La Mayor, Op.92 (1813)
Octava en Fa Mayor, Op.93 (1813)
Novena, Op. 125 (1824)“Coral”

Registro, Tesitura, y Ambito. Definiciones.

EL REGISTRO: Se refiere al rango o extensión general de todos los sonidos, desde el extremo grave hasta el más agudo.

LA TESITURA: Se refiere a todas las notas que puede tocar un instrumento determinado. Las notas graves de la flauta, por ejemplo, se encuentran en el registro intermedio.

AMBITO : Es la extensión que abarcan todas las notas de una melodía desde la más grave hasta la más aguda.

Añafil

Añafil
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Instrumentos de viento, de origen árabe, que tenia la forma de una trompeta recta. En algunos documentos antiguos se citan los naffils o nefir árabe se diferenciaba de la trompeta que pudieramos llamar cristiana es que el tubo de ésta era vuelto o redoblado , y la del añafil era recto. Este instrumento es citado por Alfonso el Sabio en el siglo XIII…. e venian tañendo trompas e añafiles.

Triada de mi menor (tonalidad de sol mayor) 6º grado


Mim.  Em.  Mi menor.


Errores: el re del piano es un mi pues es triada. Esta bien poner el re que es la séptima del mi, pero como son triadas será: sol si mi y si mi sol
 Acorde e inversiones

MI     SOL     SI
SOL   SI        MI

SI       MI       SOL

Escala:


MI   FA#   SOL   LA   SI   DO   RE  MI

Sostenido

SOSTENIDO:    #

El sostenido sube medio tono ( semitono) la nota en el que se pone a la derecha.
Si los sostenidos están en la armadura , no se pone en las notas correspondientes de dicha armadura. Si hay un fa# en la armadura , las notas del pentagrama que son fa, no se pone pues se sobreentiende ese sostenido.

Eleva en un semitono  (medio tono) la altura de la nota inmediatamente a la derecha y, salvo la aparición de alguna otra alteración, es aplicable durante todo el compás.

Cuadro de sostenidos en la armadura

Doble sostenido

El doble sostenido doble sostenido es una alteración accidental que dobla el efecto del sostenido ♯. Cuando el doble sostenido se coloca delante de una nota ésta sube su altura un tono entero (dos semitonos), en vez de subir un semitono como ocurre con el sostenido solo.

Triada mi mayor (tonalidad mi mayor) : triadas : escala mi mayor


Triadas de la tonalidad de mi mayor son : Mi Fa#m Sol#m La Si7 Do#m Re#dim

La armadura lleva 4 sostenidoa FA# DO# SOL# RE#
La triada Mi y la triada La son mayores. Las notas son: Mi Sol# Si (mi mayor); La Do# Mi ( la mayor ).

ALTERACIONES DE LAS TONALIDADES
DO MAYOR : NO TIENE ALTERACIONES
SOL MAYOR : FA SOSTENIDO
RE MAYOR : FA Y DO SOSTENIDO
LA MAYOR : FA, DO Y SOL SOSTENIDO
MI MAYOR : FA, DO SOL Y RE SOSTENIDO
SI MAYOR : FA, DO, SOL, RE Y LA SOSTENIDO
FA SOSTENIDO MAYOR : FA, DO, SOL RE LA Y MI SOSTENIDO
DO SOSTENIDO MAYOR : FA, DO, SOL RE, LA, MI Y SI SOSTENIDO

Tipos de triadas
Triada mayor: Formada por la tónica, su tercera mayor y su quinta justa.
Ejemplo: do, mi y sol.
Triada menor: Formada por la tónica, su tercera menor y su quinta justa.
Ejemplo: do, mib y sol; o la, do y mi.
Triada con quinta disminuida: Formada por la tónica, su tercera menor y su quinta disminuida.
Ejemplo: do, mib y solb; o si, re y fa.
Triada con quinta aumentada: Formada por la tónica, su tercera mayor y su quinta aumentada.
Ejemplo: do, mi y sol#.