Tonalidad fa mayor. Alteraciones. Escala

La tonalidad de fa mayor tiene un bemol en su armadura: sib. Primer grado fa.
ESCALA Y ACORDES TRIADAS DE TRES NOTAS PRIMER GRADO FA
Fa sol la sib do re mi fa
Fa la do
La do fa
Do fa la

Ficha SibeliusTonalidad fa mayor 5 compases 4.4

Ejercicio nº 1. Czerny Opus 139. Iniciación.

ARCHIVOS PARA TRABAJAR

100 estudios de CzernyPdf de los cien ejercicios


todas notasEjercicio de iniciación. Leeremos en dos claves de solclave de sol . Realizaremos el ejercicio como siempre: manos separadas y luego las juntamos. Iremos aumentando la velocidad conforme nos vaya saliendo el ejercicio. Soy autodidacta no profesor y hago estos ejercicios como alumno, fijándome lo que hago. Leer las notas en clave de sol , ayuda a saber que notas tocaremos en el piano. Debemos saber tambien las notas del piano.

Notas negrasnegraBlancas blanca-1 Signos de repetición doble barra signos de repeticion

Partitura con la digitación.

1 Czerny opus 139

Ficha SibeliusEjercicio 1 Czerny todo opus139 - Partitura completa

Manos separadas  : izquierda y derecha

Mp3 mano izquierda

Mp3 mano derecha

100 estudios de Czerny. Iniciación y primero. Pdf

Fuentes:  MUSOPEN

czerny-los-principios-del-piano-100-estudios-faciles.jpgTodos los estudios en Pdf de los 100 primeros estudios para aprender a digitalizar los dedos, primeros acordes, primeras escalas. Aqui sólo pongo el pdf . No obstante procuraré estudiar todos los ejercicios y ponerlos con su mp3, como los toco y la teoría musical referente a cada ejercicio. Son partituras gratis en internet, pero mejor es comprarlos y tener el libro. Es muy barato. En Amazón lo puedes comprar. O tambien en esta tienda por internet: MUSICALADN

Pinchar para ir a los ejercicios:

100 estudios de Czerny

Ejercicios diarios. Primeros pasos. Notas tenidas.

octavas-1-4Notas tenidas: No debe ser un ejercicio pesado y no hacerlo con velocidad. Relajar los dedos que están tenidos para no forzar los musculos y los huesos de los dedos. Tampoco deben ser ejercicios para ser un virtuoso, yo simplemente los hago para coordinar la mente con los dedos, y decirle al cerebro que dedo tengo que bajar y subir. Sino con los años tendremos lesiones, yo con 67 años lo hago pero suave para fortalecer mi atención. Hay que saber lo que hacemos. Sobre todo estos ejercicios de gimnasia los hago muy relajado y los que estudiamos el piano para no ser virtuosos sino para pasarlo bien es mejor hacerlos despacio y relajado.

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Ejercicio notas tenidas. Las notas tenidas mientras se hace otra voz son muy importante practicarlas a diario. En una partitura puede haber varias voces, y en las voces hay diferentes figuras que hay que respetarlas, unas pueden ser blancas, otras negras, otras corcheas etc. Por ello mientras haces las diferentes voces hay que tener las voces que más duren hasta que se termine esa duración y trabajar las demás voces que tienen menos duración.    Este artículo lo pongo en primeros pasos pues hay que hacer gimnasia de dedos todos los días. Iré poniendo estos ejercicios paulatinamente , además hay que repetirlos muchas veces. Son cortos pero cada ejercicio repetirlo 20 veces y así cogeremos agilidad.

Tenemos que tener la mente muy concentrada y pensar las notas tenidas y el dedo que vamos a trabajar. Muy importante la concentración.

manospianoEste es el ejercicio y vemos los dedos que ponemos. Y luego la ficha , el mp3, y el video donde apredo a tocar este ejercicio. Las notas redondas con los demás dedos .

notas tenidas 1 2 3 4

Ficha Sibelius:

notas tenidas

dedo 5      4       3         2        1                             1        2         3       4         5   de la mano derecha

Dedos tenidos corcheas

Digitación. Ficha Sibelius. Mi método.

La digitación en música determina la ubicación y las posiciones de dedos y manos que el intérprete ha de adoptar para tocar una pieza en un determinado instrumento musical.

 
Archivos para trabajar

Ficha Sibelius. Ejercicio de digitación- Manos separadas y luego juntarlas. Los acordes repetirlos mucho para que se nos quede en la cabeza.
Tonalidad do mayor

Tonalidad tono, do mayor

manospianoEjercicio mano derecha y mano izquierda.

Acorde Mim, Mi menor, E-mi menor

Sol 7 sus 4mi menor 2ª inversión

Fa mayor

Re menor 1ª inversión

Mi menor 1ª inversión

  Pinchar los acordes

 

DIGITACIÓN DOS MANOS FICHA SIBELIUS EJERCICIO

Dos semanas de descanso. Sediles.

Sediles-780x430Después de dos semanas de descanso vuelvo a la música. Me he relajado en mi pueblo: Sediles. Tomando aire fresco de la Sierra de Vicor. Casi sólo, pues es un pueblo chiquitin con solo 100 habitantes. A 800 metros de altitud y sin que pase ninguna carretera comarcal ni nacional, o sea que el aire está limpio. No he tocado el piano pero si he leido armonía sobre todo moderna. Las diferentes escalas con sus acordes correspondientes. Como os digo soy autodidacta y leyendo libros de música aprendo por mi cuenta. La música es matemáticas  , 2, 4, 8. Dos tiempos , cuatro negras , o corcheas. 1 3 5 7 es un acorde de séptima . Con números sabremos los acordes, el tiempo de un obra, las matemáticas son música y la música es matemáticas.

 

Negrasnegra, silencio negrasilencio-negra, blancablanca copia , silencio blanca silencio blanca, corcheas.corchea-1

Trabajar con metrónomo

Fuentes : Wikipedia
Historia
Metrónomo de oscilaciones mudas de Étienne Loulié.
Metrónomo moderno en formato de tarjeta de crédito.

El metrónomo fue patentado en 1816 por el mecánico austriaco Johann Nepomuk Mälzel. Antes de este invento los compositores utilizaban como velocidad de referencia el pulso medio humano(unas 80 pulsaciones por minuto). Beethoven, tan meticuloso y exigente con sus obras, fue el primer compositor que empleo las indicaciones metronómicas. Sin embargo, otros compositores siguieron apostando por una interpretación musical más libre y expresiva, alejada de la precisión mecánica del metrónomo. De acuerdo con el historiador medieval Lynn White, el inventor andalusí Abbas Ibn Firnas (810–887), hizo el primer intento de crear «una especie de metrónomo».1​ Galileo Galilei fue el primero que estudió y descubrió conceptos que conciernen al péndulo a finales del XVI y principio del XVII.

Partiendo del principio de que un hilo lastrado se balancea con movimientos aproximadamente isócronos (su duración no depende de la amplitud del movimiento), y después destacando que las oscilaciones dependen de la longitud del hilo (más corto = más rápido; más largo = más lento), en 1696, Étienne Loulié (ca.1637-1702) desarrolló el primer metrónomo graduado, de una altura de dos metros, y de batidas mudas.2​ Durante unos segundos, el vaivén de un peso atado a un hilo de una longitud definida va siempre a la misma velocidad. Para tomar el pulso con precisión en estos dispositivos visuales, hay que percatarse del momento exacto en que el hilo está en la vertical, y no en las amplitudes máximas a la izquierda y derecha, que por definición son variables, en constante disminución. Este péndulo mecánico y ajustable no producía ningún sonido y no incluía un mecanismo de escape con el que mantener el péndulo en movimiento.3​

El cronómetro musical mecánico ahora familiar fue inventado por Dietrich Nikolaus Winkel en Amsterdam en 1814. A través de prácticas cuestionables un compatriota suyo,4​ Johann Maelzel copió e incorporó las ideas de Winkel, añadiendo una escala, llamándolo metrónomo y comenzó a fabricarlo bajo su propio nombre en 1816: «Maelzel’s Metronome.» El texto original de la patente de Maelzel en Inglaterra (1815) puede ser descargado.5​ Inicialmente, los metrónomos consistían en un péndulo con una polea que se podía regular para marcar un tiempo más lento o más rápido según la velocidad requerida.

La creación de este dispositivo nació de la necesidad de contar con un instrumento que pudiera definir con precisión la velocidad de ejecución de una pieza musical. Antes de su invención, era habitual que los compositores usaran como velocidad de referencia el pulso medio humano, que en estado de reposo equivale aproximadamente a 80 pulsaciones por minuto. El primer compositor notable que estableció en sus composiciones indicaciones métricas fue en 1817 el alemán Ludwig van Beethoven,6​ en la época clasicista. Curiosamente el mismo Beethoven, ya en el Romanticismo, dijo que para la nueva música, más libre y llena de elementos que alteraban el tempo, el metrónomo era una abominación.
Pulsos por minuto

Para definir la velocidad a la cual debe ser ejecutada una pieza musical, se establece el tiempo de duración de una figura. Si quien escribe la composición desea que el tempo sea de una negra por segundo, escribirá en la parte superior de la partitura de la obra la indicación «negra = 60», indicando así el número de negras que deben sonar en un minuto. Esto servirá para ajustar el dispositivo a este valor.

La mayoría de los estudiantes de música, en la actualidad, usa un metrónomo para la práctica, con el fin de respetar un tempo estándar. Antiguamente, para establecer los tempos en una composición se usaban palabras en italiano como «allegro», «vivace», «andante» o «presto», pero esta práctica se ha abandonado en favor de valores más precisos para el tempo de ejecución.

La siguiente tabla establece los diferentes ajustes aproximados del metrónomo según las indicaciones del tempo en idioma italiano.
Negras por minuto Expresión italiana
40-43 Grave
44-47 Largo
48-51 Larghetto
52-54 Adagio
55-65 Andante
66-69 Andantino
70-95 Moderato
96-112 Allegretto
113-120 Allegro
121-140 Vivace
141-175 Presto
176-208 Prestissimo